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古诗韵与《中华新韵》的区别?
古诗韵与《中华新韵》的区别?
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古诗韵与《中华新韵》的区别?

古诗韵一般以南宋刘渊所著的《平水韵》为标准,《平水韵》的韵律如下: 1.平韵 (1)上平 一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。 (2)下平 一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。 2.仄韵 (1)上声 一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。 (2)去声 一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。 (3)入声 一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。 《中华新韵》是由中华诗词会2010年发表的,韵律如下: 1.韵部划分依据:普通话 韵部划分以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据,将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。 2.韵部划分标准:同身同韵 韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。 韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。 有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。 所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判定“同身”时,对个别具体情况有所调整。 用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身。韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了。 3.平仄区分原则:只分平仄,不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。不再区分入声字。这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌,用新韵时改用仄声。 为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。 4.多音字归属:音随意定,韵依音归。 对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。 扩展资料: 韵律编纂成书历史 1.隋朝陆法言的《切韵》分为193个韵部。 2.唐初,许敬宗奏议合并、修整韵书。唐玄宗开元二十年(公元732年),孙愐编制《唐韵》(原书已佚失),是《切韵》的一个增修本,全书5卷,共195个韵部,,与稍早的王仁昫的《刊谬补缺切韵》同,其上、去二声都比陆法言《切韵》多一个韵部。 3.北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》(《广韵》)在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细,后来有了“同用”的规定,允许人们把临近的韵合起来用。 4.南宋,江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并,成107韵,其书今已散佚,只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。 5.1223年,山西平水(平水为隶属于金朝河东南路绛州之乡级行政区)官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。 6.元初阴时夫著《韵府群玉》,定106韵的版本为“平水韵”。 7.明代以后,文人则沿用106韵。 8.清代嘉庆年间,因避讳(清嘉庆皇帝的名字-爱新觉罗·颙琰),故改“琰”为“俭”。 9.清代康熙年间,后人所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》把《平水韵》并为106个韵部,共收录汉字9504个,全篇韵表采用繁体字(正体字)以便于读者检索查找。这就是广为流传的平水韵。 10.2001年,在敦煌莫高窟北区石窟出土的古韵书《排字韵》的残片,其内容与王文郁的《新刊韵略》完全一致,具有106韵的组织,是更早的206韵的《广韵》的一种略本。 11.2004年,中华诗词学会认为并提出“倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严。”四条诗词创作用韵方针,将《平水韵》重新校订,并收入《中华新韵》中,便于读者携带、使用。 参考资料来源:百度百科-平水韵 参考资料来源:百度百科-中华新韵

词牌的格式韵律平仄
提示:

词牌的格式韵律平仄

词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。 词,又称长短句。人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌;有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌。 韵律:指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。 平仄:在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。 1.《忆王孙》。 格式、韵律:单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者。 平仄:(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 例子:宋·李重元《忆王孙·春词》:萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。 译文:茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。 2.《如梦令》,又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。 格式、韵律:单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。 平仄:(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。平仄,平仄(叠句),(仄)仄仄平平仄。 例子:宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 译文:经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。划呀,划呀,惊动满滩的水鸟都飞起来了。 3.《乌夜啼》,亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。 格式、韵律:双调三十六字,前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。 平仄:[平]平[平]仄平平,仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 例子:南唐·李煜《相见欢·无言独上西楼》:无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。 译文:默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。 那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。 4.《卜算子》。 格式、韵律:双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。也有一体单押入声韵。 平仄:(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。 例子:宋·陆游《卜算子·咏梅》:驿外断桥边, 寂寞开无主。已是黄昏独自愁, 更着风和雨。无意苦争春, 一任群芳妒。零落成泥碾作尘, 只有香如故。 译文:驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。 梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。 5.《醉花阴》。 格式、韵律:双调五十二字,前后阕各三仄韵,一韵到底。 平仄:中仄中平平仄仄(韵),中仄平平仄(韵)。中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。 中平中仄平平仄(韵),仄仄平平仄(韵)。中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。 例子:宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》:薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 译文:薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。 参考资料来源:百度百科-词牌 百度百科-韵律

关于诗的格律与平仄压韵
提示:

关于诗的格律与平仄压韵

古诗(词先放一边,待会来说)分为古体诗和近体诗,其时
间上大概以唐代为界,即唐代以后(包括唐代)形成的诗体称为
近体诗。其中古体诗只要求压韵,不讲究什么格律。而近体诗对
韵和平仄有十分严格的要求,这就是格律。我今天并不想解释什
么是格律,写起来篇幅太长,有兴趣的去我主页上看。我只想谈
谈我们今天对待格律的态度应该怎样。
我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听,讲究格
律的诗读起来大都婉转悠扬,起伏跌宕,荡气回肠。这对于更好
的展现诗歌主题是很有帮助的,而且这也是古代很多优美的诗句
得以流传的一个重要原因。
——飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
——月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
——欲穷千里目,更上一层楼。
——沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
读读这些诗句吧,之所以这么朗朗上口,格律功不可没。所以学
着按照格律写诗对我们是有好处的。
但是,格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为
写诗就非得合格律,不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一,合格律的诗可以有优美的声律,并不是说不合格律的
诗就一定没有优美的声律。例如:
千山鸟飞绝,万境人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
此诗多有不合格律的地方,但读起来照样悦耳动听。
其二,如果格律和内容相冲突的时候,务必要以内容为纲,宁
可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈
弃内容,那简直是本末倒置,整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林
黛玉有这样一句话“若是真有了奇句,便是平仄虚实不合,也是使
得的”。古人尚如此,况于今人?不过此处要申明一点,如果写诗
只要不合格律就说是和内容冲突了,那也是断然不可的。其实有时
候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解
的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例
子:
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”,这可是律诗的大忌。
然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别
出现了六仄,三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口,久
远流传呢?所以奉劝大家“格律为我所用,我不为格律所害”。
其三,既然作格律诗有一定的难度(反正我是作不好),而古
诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁,对于入门来说,
写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。
最后我还想说一点,最近有些文友写古诗连韵也不压,这恐怕
不大好。韵本身就是古代诗歌最大的特点,没了韵恐怕就不能叫古
诗了。或许有人要说,为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为
古音和今音不同的原因,这些诗词在古人读来就是压韵的。比如
“斜”字古音就读作“xia”。
对于词,也是要讲究平仄的,而且,词谱规定平仄是什么就是
什么,不同的词牌没有完全统一的格律要求,它们的平仄格式和压
韵的位置都自有规定(当然,词的格律还是和律诗的格律有些关系
的)。词和诗不同,词牌种类繁多,可以千记。而诗相对来说就要
单调得多了。所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要
求,可以使得这一词牌的词有共同的风格,这也别有一种味道。也
就是说词的格律除了声律上的优美外,还有呈现词牌特征的作用。
由于我涉足诗词时日尚少,所诉内容难免捉襟见肘,还望有识
之士不吝笔墨多加批评指正,天涯感激为怀。