晓雯被辞退是哪一集
《最酷的世界》中晓雯被辞退是第四集。 自媒体号第一期节目开播以来，反响非常好。秦崖支持路芒小组继续做下去。然而，朱晓雯由于在外景录制期间连续三天照顾孩子而迟到早退，被开除。另外两名员工以公司名义私下结婚开网店也被开除。尽管他们反复求情，但他们仍然失败了。 路芒带来的小分队现在只剩下他和小两个。洪辉和刘子枫获得消息都很高兴，自媒号返回自己手里有好转。被解雇的朱晓雯确实有点难过，但仔细想想，觉得该回家了。新节目播出量在24小时内达到8000万。尹志尧对这个结果非常满意。 他告诉路芒，在公司领导李博回来之前，他很快就把这个节目扶上了马，秦崖肯定会把资源下放给他。当李先生返回公司看到结果时，他一定会在公司立足。 追看的观众们中有许多年轻人，而且大部分全是身在异乡的城市漂族，尤其由于这一部剧在主题上涉及到了，国内热门的传媒、网红领域，更让许多观众们觉得，在剧中成了被安上摄像头的旁观者，可见许多人都对这一部剧，产生了强烈的共鸣。 《最酷的世界》电视剧简介 《最酷的世界》是由李昂编剧并执导，周雨彤、王东、李宏毅、关芯、陈瑾如、泽南、曹磊、崔心心、肖涵主演的青春励志剧。 该剧讲述了一心在新闻领域做出成绩草根女孩滕小小，因所在公司突遭收购，不得不从实习生做起，在传统媒体人与新媒体人身份的转型中通过不懈努力、勇敢逐梦，最终收获事业和爱情的故事。
朱晓雯辞退是哪集
第4集。 秦峭认为朱晓雯被辞退的原因是不能兼顾家庭与事业，路芒和小小仗义执言，秦峭却又拿大林子开刀。 说出他一系列损害公司利益的事，与大林子隐婚的乔园无法忍受，当场决定大林子一起离职。 角色评价 剧中作为滕小小的知心大姐姐“朱晓雯”则代表着另一个年龄阶层的女性。 崔心心饰演的朱晓雯，已婚且丈夫经济条件很好，尽管如此，她仍然工作努力，不仅实现经济自由，更努力把自己的事业经营到位，即使已经是一名母亲。 朱晓雯依然不安于现状，她清醒理智，行事果断，目光长远，懂得如何把自己的工作和家庭平衡得恰到好处，既是好闺蜜的依靠，也是职场上说一不二的女强人，被评价为：明明可以靠老公却偏要靠自己。
小说属于什么文学题材
小说本来就是文学体裁之一嘛...
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2][3]
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用，其中爱情小说的价值本质是反映两性之间恋爱、婚姻与家庭关系的演变过程。
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致的展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。
一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。
有哪些值得推荐的现实主义文学小说？
从文学的角度说，19世纪是小说的时代；而欧洲小说在这个世纪有长足的发展，出现盛况空前的局面，在现实主义作家对反映复杂的现实生活怀有巨大的兴趣和自觉性。不论他们的创作侧重于生活的那一个侧面，选取什么题材，他们的注意力都不限于个别的人物或事件，而是力图通过主人公们曲折坎坷的命运概括时代的面貌，描绘它的“风俗”、社会各个阶层和错综复杂的现实关系。
19世纪，在已成为主要文学形式的长篇小说中，从题材类型说，家庭小说和以年轻人的追求、命运为主题的小说最为突出。但对现实主义作家而言，家庭决未孤立于社会生活之外，而是人类生活的一个十分重要而特殊的领域。家庭小说描写在这个领域中发生的各种冲突，巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》、狄更斯的《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、屠格涅夫的《贵族之家》、托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》和莫泊桑的《一生》是最具代表性的作品。
家庭生活小说在19世纪的广为流行并非是作家们要逃进家庭生活的避风港中寻求心理上的暂时的平静；恰恰相反，而是因为，在一向温情脉脉的家庭生活中发生的种种令人触目惊心的“戏剧”最能反映道德伦理、社会价值标准的巨变，从而成为作家描绘社会生活的一个绝好的视角。在这些小说中，社会生活不但是家庭生活的大背景，而且是家庭内部各种矛盾冲突的根源。
现实主义小说中年轻的主人公们更不是远离社会的荒漠英雄，以他们的命运为主题的小说甚至比家庭生活小说更引人注目。司汤达的《红与黑》、巴尔扎克《人间喜剧》中的许多作品(如《幻灭》)、萨克雷的《名利场》、莱蒙托夫的《当代英雄》、福楼拜的《情感教育》(它的副标题就叫“一个年轻人的故事”)等可称为这方面的杰作。作者们在这些小说中或者通过主人公的遭遇和人生道路的抉择，极其深刻地揭示了那个社会的道德真象以及它如何扭曲、毁灭了年轻一代，或者突出年轻人和社会的对立以反映社会的黑暗和对人的压抑；追求出路和幸福的青年要么擦干他们最后一滴纯洁的眼泪，顺应社会的道德而飞黄腾达，要么不屈服于社会而被社会所窒息、扼杀。
可以说，在现实主义小说中，从最真实、最平常的日常家庭生活、一个人的命运，到巨大的社会历史变革、处在各种社会漩涡中的主人公们的感情世界和心理秘密，无一不得到清晰的反映。对当代社会生活的强烈关注、对个人命运和社会的关系以及各种社会矛盾的深刻理解、内容的丰富性等等，使得19世纪的现实主义小说从根本性质上成为了社会小说，在这方面，托尔斯泰等的不朽作品堪称典范。